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Nella mia tesi "El teatro testimonial argentino: Griselda Gambaro, Marcelo Bertuccio, Lola Arias" ho preso in esame il tema della memoria post-traumatica negli anni successivi all’ultima dittatura in Argentina. Ho focalizzato la mia analisi sulle opere di drammaturghi argentini che hanno messo in scena gli effetti del regime dittatoriale.
Il mio obiettivo è dimostrare come le opere esaminate costituiscano uno spazio di riflessione e di superamento dei traumi causati dalla dittatura e impressi non solo nella memoria dei sopravvissuti, ma anche in quella dei famigliari delle vittime. Analizzando come le risorse artistiche possano efficacemente mettere in scena ricordi ed conseguenze traumatiche della "desaparición".
Il primo capitolo presenta il contesto storico e politico della dittatura (1976-1983). Successivamente ho esaminato il concetto di post-memoria coniato da Marianne Hirsch e la sua applicabilità al contesto argentino. A seguire, ho indagato il teatro testimonial in Argentina in tutte le sue sfaccettature, quali Teatro Abierto, Teatroxlaidentidad e Biodrama. Nello specifico ho svolto una comparazione tra i temi presenti nelle opere di Griselda Gambaro, "Antígona furiosa"; di Marcelo Bertuccio "Señora, Esposa, Niña y Joven desde lejos" e di Lola Arias nelle sue opere "Mi vida después" e "Campo minado".
Il secondo capitolo si sofferma sulle risorse teatrali impiegate nella rappresentazione delle suddette opere: la riscrittura; l’utilizzo in scena di fotografie, documenti e biografie; tecniche di linguaggio e la corporalità degli attori. Tutti elementi utili alla rappresentazione di una memoria passata e “fantasmatica”.
Il terzo capitolo introduce il lettore alla memoria per il futuro, in altre parole agli eredi della memoria post-traumatica attraverso le dinamiche famigliari, le relazioni con “l’altro” e la trasmissione di tale memoria alla collettività: il pubblico.
A conclusione del mio lavoro ho avuto l’onore di poter aggiungere un’intervista a Marcelo Bertuccio, di cui ho analizzato "Señora, Esposa, Niña y Joven desde lejos".
Il suo contributo ha costituito un valore aggiuntivo alla mia tesi, oltre che essere fonte di ispirazione per riflessioni ancora più approfondite non solo sull’opera stessa, ma anche sulla ricezione teatrale e sulla relazione intercambiabile drammaturgo-pubblico-contesto sociale e del potere della creatività.
In riferimento al metodo di lavoro che ho adottato per questo progetto, ho scelto un approccio comparativo delle opere per dare il giusto rilievo ai modi differenti di rappresentare un trauma collettivo.
In conclusione, nel mio lavoro ho cercato di dimostrare come il teatro nonostante il suo carattere fittizio, sia in grado di presentare tematiche traumatiche reali, attraverso materiale veritiero. Perché l’uso di riscritture e di un archivio biografico e storico è necessario alla formazione di una memoria collettiva, che per molto tempo è stata frammentata dal potere. Oltre che essere uno spazio di confronto e di abbattimento di stereotipi e pregiudizi.

Parole chiave: teatro testimoniale, post-memoria, riscritture, documenti d'archivio, fotografie, linguaggio paradossale, famiglia, l'altro.

En mi tesis "El teatro testimonial argentino: Griselda Gambaro, Marcelo Bertuccio, Lola Arias" examiné la cuestión de la memoria postraumática en los años posteriores a la última dictadura en Argentina. He centrado mi análisis en las obras de los dramaturgos argentinos que han escenificado los efectos del régimen dictatorial. Mi objetivo es demostrar cómo las obras examinadas constituyen un espacio de reflexión y superación de los traumas causados por la dictadura e impresos no sólo en la memoria de los supervivientes, sino también en la de los familiares de las víctimas. Analizar cómo los recursos artísticos pueden escenificar eficazmente los recuerdos y las consecuencias traumáticas de la desaparición. El primer capítulo presenta el contexto histórico y político de la dictadura (1976-1983). A continuación, examiné el concepto de posmemoria acuñado por Marianne Hirsch y su aplicabilidad al contexto argentino. Seguidamente, investigué el teatro testimonial en Argentina en todas sus facetas, como Teatro Abierto, Teatroxlaidentidad y Biodrama. En concreto, he realizado una comparación entre los temas presentes en las obras de Griselda Gambaro, "Antígona furiosa"; Marcelo Bertuccio "Señora, Esposa, Niña y Joven desde lejos" y Lola Arias en sus obras "Mi vida después" y "Campo minado". El segundo capítulo se centra en los recursos teatrales empleados en la representación de dichas obras: la reescritura; el uso de fotografías, documentos y biografías en escena; las técnicas de lenguaje y la corporalidad de los actores. Todo ello es útil en la representación de una memoria pasada y "fantasmal". El tercer capítulo introduce al lector en la memoria para el futuro, es decir, en los herederos de la memoria postraumática a través de la dinámica familiar, las relaciones con "el otro" y la transmisión de esta memoria a la comunidad: el público. Al concluir mi trabajo, tuve el honor de poder añadir una entrevista con Marcelo Bertuccio, cuya "Señora, Esposa, Niña y Joven desde lejos" analicé. Su contribución constituyó un valor adicional para mi tesis, además de ser una fuente de inspiración para reflexiones aún más profundas no sólo sobre la obra en sí, sino también sobre la recepción teatral y la relación intercambiable entre dramaturgo-público-contexto social y el poder de la creatividad. En relación con el método de trabajo que he adoptado para este proyecto, he optado por un enfoque comparativo de las obras para dar la debida importancia a las diferentes formas de representar un trauma colectivo. En conclusión, en mi trabajo he intentado demostrar cómo el teatro, a pesar de su carácter ficticio, es capaz de presentar temas traumáticos reales a través de material veraz. Porque el uso de reescrituras y de un archivo biográfico e histórico es necesario para la formación de una memoria colectiva, que durante mucho tiempo ha estado fragmentada por el poder. Además de ser un espacio de confrontación y ruptura de estereotipos y prejuicios. Palabras clave: teatro testimonial, posmemoria, reescrituras, documentos de archivo, fotografías, lenguaje paradójico, familia, el otro.